4月12日，编辑整理了通临鲜于枢书法作品小集（二），经过几天的无事忙，今日整理出来小集（三），至此正月到3月19日之间临鲜于枢书法作品的习作已经全部整理完成了。<div> 鲜于枢的书法成就，主要在于行草。草书学怀素并能自出新意。他喜欢用狼毫，写字强调骨力，其行草书骨力劲健，真力饱满。行笔潇洒自然。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健。<br><div> 通过这一段时间的临习，深刻领会到学书之不易，好在我学书只是兴趣使然，享受练书的过程，目的简单，没有功利之心，自然没有什么压力，反倒是觉得时间易过，心情愉悦。可以说这是练书所获得的最大收获。</div><div> 今次的习作计有12件。除了第8和第12是长篇幅外，其他都不长。加上（一）的10件和（二）11件，算来总共有33件。<br>有些朋友说我接下来要想办法把这些年所学的东西，融会贯通，形成自己的风格，这可是个高难度的事，或许是要花一辈子的时间，也未必能做得到，不过对于只问耕耘不问收获，以练书消磨时间度日的我来说，起码达到修身养性的基本目的，此外如果不小心练成了了呢，那就是意外收获了。</div></div> <div><font color="#ed2308"><b>点击图片拉开看大图</b></font></div><div><b><font color="#39b54a">1，通临鲜于枢草书-老来幽事诗札。</font></b>用四尺四开宣纸3张。</div><div> 鮮于樞草書《老來幽事詩札》，筆法縱肆，氣韻恢宏.</div><div>释文：</div><div>老来幽事尚相关。巧者何如拙者闲。写出诗家言外意。世间画史漫如山。缺壶声里短歌行。笔下分明是此声。白发满头人事改。平生湖海未忘情。困学枢。<br></div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>2，通临鲜于枢行书-跋杨凝式夏热帖。</b></font>用四尺四开宣纸3张.</div><div> 鲜于枢跋《杨凝式夏热贴》，大德五年七月鲜于枢信笔书，北京故宫博物院藏。<br></div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>3，通临鲜于枢行楷书-跋颜真卿祭侄文稿，</b></font>用四尺四开宣纸3张。</div><div> 鲜于枢行楷书《跋颜真卿祭侄文稿》,台北故宫博物院藏。 丙戌（1286年）六月鲜于枢记 。<br></div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>4，通临鲜于枢行楷书-题记朱巨川告身。</b></font>用四尺四开宣纸5张。</div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>5，临鲜于枢-题跋幽竹枯槎图。</b></font>用四尺四开宣纸11张.</div><div> 鲜于枢书法题跋《右黄华先生幽竹枯槎图并自题真迹》，乃55岁时书，元大德四年（1300）三月，日本京都藤井齐成会藏。 <br></div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>6，通临鲜于枢草书-赠笔工范君用册。</b></font>用四尺四开宣纸12张。</div><div> 《赠笔工范君用册》是鲜于枢《论元人笔工册》的论述。元代时，封建统治者认为制笔技术是“雕虫小技”，制笔工又被称为是微不足道的匠人，加上战乱频繁，致使大量笔工南流，笔业制作中心从宣州转移到浙江吴兴，昔日宣笔的煊赫地位逐渐被浙江湖州、嘉兴一带所制的“湖笔”取代。湖笔以山羊毛、黄鼠狼毛为原料，称为"羊毫”与“狼毫”，素有“湖笔甲天下”之美誉，历代被充为贡品。湖州制笔更遵循笔之“四德”，以“尖、齐、圆、健”为缚笔之法度成规。元代著名笔工范君用、溤应科、张进中等都善制笔，深得书家推崇。<br><br> “百工之技唯制笔难得，其人何哉，盖他艺易通，而书法难通也。”可见元代文人更重择笔。其中赞誉范君用制笔书写自如，“转侧向背甚可人意”，范君用制笔，随之价境百倍，书家对其制笔极为珍视，故湖笔名重于世。溤应科的笔、赵孟頫的字、钱选的画被誉为“湖州三绝”。<br></div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>7，通临鲜于枢行草书-诗赞卷。</b></font>用四尺四开宣纸11张.</div><div> 鲜于枢行草《诗赞卷》，大德六年（1302）作。整卷七十一行，每行两字至四字不等。前书《雪庵像赞》（雪庵即释溥光）诗，后书《吸月杯赞》。像赞诗首缺“幽”“流”“求”“讴”、 “球”“牛”六韵。卷后有陆居仁次韵二章，书法亦甚可观。此卷现藏上海博物馆，香港书谱社曾有影印本面世。<br> 此卷书法骨力劲健，真力饱满，气势雄伟跌宕，笔势纵横而又坚实，气势雄魄又不失规矩。他在书写时往往注意细节的处理， 诸如整篇布局疏密讲究，飞白运用巧妙以及对锋颖及牵丝映带的巧妙安排等。在书写时给人以不疾不 徐、雍容不迫的大方自然的感觉。都是显现出其作为元代一流书家的 本色。这幅《行书诗赞卷》虽然起首部分缺失，仍不失为鲜于枢书法中不可多得的精品，也为研究鲜于枢书法艺术提供了珍贵的资料。<br> </div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>8，通临鲜于枢草书-襄阳歌+煙江疊嶂歌。</b></font>用四尺四开宣纸21张。</div><div>临写时至襄阳歌末尾漏：夜聲二字，煙江疊嶂歌起首漏：江上愁心千5字。</div><div>李白《襄陽歌》<br>落日欲沒峴山西，倒著接蘺花下迷。<br>襄陽小兒齊拍手，攔街爭唱《白銅鞮》。<br>旁人借問笑何事，笑殺山公醉似泥。<br>鸕鶿杓，鸚鵡杯。<br>百年三萬六千日， 一日須傾三百杯。<br>遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初醱醅。<br>此江若變作春酒，壘曲便築糟丘台。<br>千金駿馬換小妾，醉坐雕鞍歌《落梅》。<br>車旁側掛一壺酒，鳳笙龍管行相催。<br>咸陽市中嘆黃犬，何如月下傾金罍？<br>君不見晉朝羊公一片石，龜頭剝落生莓苔。<br>淚亦不能為之墮，心亦不能為之哀。<br>清風朗月不用一錢買，玉山自倒非人推。<br>舒州杓，力士鐺，李白與爾同死生。<br>襄王雲雨今安在？江水東流猿夜聲。<br><br>蘇軾《煙江疊嶂歌》<br>江上愁心千疊山，浮空積翠如雲煙。<br>山耶雲耶遠莫知，煙空雲散山依然。<br>但見兩崖蒼蒼暗絕谷，中有百道飛來泉。<br>縈林絡石隱復見，下赴谷口為奔川。<br>川平山開林麓斷，小橋野店依山前。<br>行人稍度喬木外，漁舟一葉江吞天。<br>使君何従得此本，點綴毫末分清妍。<br>不知人間何處有此境，徑欲往買二頃田。<br>君不見武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年。<br>春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟。<br>丹楓翻鴉伴水宿，長松落雪驚醉眠。<br>桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙。<br>江山清空我塵土，雖有去路尋無緣。<br>還君此畫三嘆息，山中故人應有招我歸來篇。<br></div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>9，通临鲜于枢草书-题跋张先十咏图。</b></font>用四尺四开宣纸5张。</div><div> 鲜于枢跋张先《十咏图》，故宫博物馆藏。<br> 《十咏图》卷，宋，张先绘，绢本，淡设色，画心纵52cm，横125.4cm。此图是一幅山水人物画，画卷的开首部分便是吴兴南园一角，主体建筑为一座重檐歇山顶的楼阁，相配小亭栏杆回环曲折，花草树木掩映，庭中有鹤，亭角有花一株，环境幽雅而气象恢宏。楼阁内，马太守正陪二老对坐弈棋；小亭内，二老手扶栏杆，一面赏景一面闲话；另二老或携琴或曳杖，款款而来。此外有童仆衙役陪伴侍候。<br></div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>10，通临鲜于枢行书-临椿贴。 </b></font>用四尺四开宣纸1张。</div><div> 鲜于枢行书《林椿帖页》，纸本25×22.8厘米，日本东京国立博物馆藏。</div><div>释文：</div><div>林椿事望照顾。鲜于枢上，巡检吾姪。勿令公使人逐日上门，可约量日纳贯伯为妙。.<br></div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>11，通臨鮮于樞行书-跋王大令保姆帖。</b></font>用四尺四开宣纸7张。</div><div> 鮮于樞行書跋：王大令保母磚題跋卷，故宮博物院藏。</div> <div><br></div><div><font color="#39b54a"><b>12，通临鲜于枢 醉时歌。</b></font>用四尺四开宣纸24张。</div><div> 《醉时歌》是唐代诗人杜甫的作品。这首诗叙述自己和郑虔的不幸遭遇，诗中充满了嘲笑和自嘲。鲜于枢以草书挥毫结字，奇态一气呵成，诗醉字亦醉。<br></div><div>《醉时歌》（杜甫）<br></div><div>诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。</div><div>甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。<br>先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。<br>德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！<br>杜陵野客人更嗤，被褐短窄髪如丝。<br>日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。<br>得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。<br>清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。<br>但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？<br>相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。<br>先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。<br>儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。<br>不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！</div><div>（下节录储光羲《同武平一员外游湖五首时武贬金坛令》）<br>朝来仙阁听弦歌，暝入花亭见绮罗。<br>池边命酒怜风月，浦口还船惜芰荷。<br>花潭竹屿傍幽蹊，画楫浮空入夜溪。<br>芰荷覆水船难进，歌舞留人月易低<br></div> （下节录储光羲《寄孙山人》）<br>新林二月孤舟还，水满清江花满山。借问故园隐君子，时时来往住人间。<br>（下为王昌龄《西宫秋怨》）<br>芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。<br>却恨含啼掩秋扇，空悬明月待君王。<br>（下为王昌龄 《春宫曲》）<br>昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。<br>平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。<br>（下为王昌龄 《重别李评事》）<br>莫道清江离别难，舟船明日是长安。<br>吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。<br>（下为刘长卿《寻盛禅师兰若》）<br>秋草黄花覆古阡，隔林遥见起人烟。<br>山僧独在山中老，唯有寒松见少年。<br>（下为刘长卿《寻盛禅师兰若》）<br>怜君一见一悲歌，岁岁无如老去何。<br>白屋渐看秋草没，青云莫道故人多。<br>（下为刘长卿《寄别朱拾遗》）<br>天书远召沧浪客，几度临歧病未能。<br>江海茫茫春欲遍，行人一骑发金陵。<br>（下为刘长卿《昭阳曲》）<br>昨夜承恩宿未央，罗衣犹带御烟香。<br>芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。<br>（下为高适《除夜作》）<br>旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然。<br>故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。